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觉如精舍画廊所藏    董其昌山水轴

这些年,有幸在觉如精舍画廊得以亲眼目睹数百件古今书画藏品,着实受益匪浅, 大大地开了眼界,进一步领悟到笔精墨妙的涵义,新近更得观董其昌山水轴,山 林静穆,清气扑面,品读之下,叹为观止。

早年,在研读中国画史论时,即拜读过董其昌的《容台别集》,其与莫是龙、陈继 儒同时提出的山水画南北宗论影响了画坛 数百年,他们把禅宗的南顿北渐说加以 引申,用于山水画的分宗别派,极力推崇南宗的顿悟、灵性,丰富并奠定了文人 画学说及其地位,这里,我们姑且不对其南北宗论加以功过评论,而是做为董其 昌的审美标准来欣赏其作品。

董其昌,(一五五五—一六三六)字思白,号玄宰,华亭(松江)人。官至南京礼 部尚书,谥“文敏”。精鉴赏,善书,工画山水,出入董源,巨然、倪云林、黄公 望。后世称其为华亭派,著有《容台集》、《容台别集》等。

觉如精舍画廊所藏的董其昌山水山水立轴,高八十公分,宽三十二公分,绢本, 拟黄公望手法,写江南山峦景象,是传统士大夫所热衷的山居图。画幅近景布置 平坡,间有垒石穿插其间以破呆滞而增动疏密,坡上数株杂树挺立,水墨点染、 浓淡考究,造型横点与竖线及墨块互补,虚实相生,树荫下,白屋两椽闲置。中 景茅舍半隐于临水坡峦,山势由下而上推移,间着杂树,用笔简略中不失含蓄, 主峰则斜峭而立,间有平台,以破其造型之呆板,并造成高深之意味。近景与中 景以水相隔,以坡崖相衔,若即若离。相争而相让。整幅画采用正偏局互补方式, 之字形构图中层层推移,平远中略见高远及深远,三远法巧妙地运用其中,造景造意,匠心独具。用墨上,通幅无太多变化,然浓淡虚实妙在分寸掌握,足见其 用墨的精妙如微。董其昌推崇倪云林、黄公望。此幅虽用黄公望的笔法,但更加 的内敛、文气,但也少了些笔墨恣意纵横的生动,此作通幅水墨,平淡天真中蕴 含着温和文雅,寂静空旷中透着禅宗的玄机妙理,这是董其昌极力推崇的“精气 内含”和隐逸思想的典型反映。

董其昌在其《画禅室随笔》一书中,极力提倡气韵生动,指出,“读万卷书,行万 里路,胸中脱去尘浊,自然丘壑内营,成立金额,随手写出,皆为山水传神。” 胸中脱去尘浊,而能息尘静虑,宁静而致远,虽空山无人,水流花开,但却是满 幅文章,是文人画论发展到明代的一个典范,也是其推崇南禅顿悟的一个注脚。

林良丰 二00二年十二月卅日于厦门

         
     
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