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动静相宜出天成~读郑煦《拜石图》
 
在中国传统人物绘画作品中,米芾拜石的题材曾被 画家们所青睐和表现, 因为在传统绘画中,天人合一、物我两忘的境界,历来是书画家们崇尚、追求的创作修为和标准,庄子的梦蝶,米芾的拜石,这种物我两忘的移情化境,是心与物的交融和高度统一;是情与景的观照和完美和谐。人们追求这种真善美的自然情怀,呼唤真情实意的艺术作品。所以,米芾拜石这一题材,几百年来为艺术家所乐道就不足为奇了。
 
郑煦(1858-1928)字霁林,居厦门鼓浪屿,曾担任过清朝厦门厘金局长、厦门海防分府等职。辛亥革命后任厦门中国银行行长,是清末民初闽粤知名画家。在其时的历史大背景下,山水画复古之风盛行而了无生趣, 花鸟画在承袭扬州八怪之余,海派异军突起,继承与创新并举,开创了花鸟画与人物画的新局面,吴昌硕与任伯年成了马首是瞻的领军人物,特别是任伯年的人物画,在继承陈老莲画风的基础上,以其流畅、飘逸的线条,清新的画风影响了大江南北。厦门地处海隅,然而五口通商使之与外洋内陆的联系更为密切,也因之深受岭南画派与海派的影响,可谓三分岭南面貌,七分海派风骨。郑煦的艺术追求与面貌也同样离不开这一特定的历史背景所造成的影响,郑煦的花鸟画是岭南画派与海派双重影响下的产物,其小写意花鸟多采用撞水撞粉的岭南派手法,工笔花鸟、人物则多取法海派骨力为胜,率意为之的格趣,而形成自己细腻、典雅、清新的画风。
 

枕涛书屋所藏的《米芾拜石》图,高103厘米,宽51厘米,设色绢本,落款为:季祥先生大雅正,丙辰夏六月,霁林弟郑煦。丙辰即1916年,其时郑煦年58岁,正是其艺术上的鼎盛时期。此画幅左下方描绘一侍者伴随虔诚的米芾正向右上方的石头顶礼膜拜,对角式的构图造成了画面的动势,人物线条顿挫勾勒,舒缓有致,略具重复的线条排列,突显形式之美,既有陈老莲的遗风,又有任伯年群仙祝寿图的遗韵。右上方的石头画法则采用战笔法,正侧逆锋并用,快慢相济,把石头的情态表现得淋漓尽致。以静的笔法表现动态的人物,以动的笔法表现静态的石头,使之动静相生,完美和谐,这不知是郑煦的率意为之,还是其匠心独运!然而,它所呈现的却是米芾拜石情景中,通过动静转换互置而达到物我两忘境界的最完美体现。讫今为止,在所见到的郑煦作品中,此件画作堪称是其精妙的上乘之作,也是研究厦门近现代画坛不可多得的宝贵史料之一。

 

         
     
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