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观陆恢山水图册
 
清代的山水画,虽有四僧师法造化,神情飘逸的清新画风,但被尊为画坛正统的,却是四王的仿古山水画风,在笔墨技法上,四王那千锤百炼的功夫,可谓骇俗,但由于缺乏对真山水的实际感受,他们的作品总脱不出前人的窠臼,继承的成分多而创新的成分少,特别是康熙以后,娄东、虞山两派的盛行,更定格了清代山水画仿古守旧的局面。
 
陆恢(1851—1920),据《中国画家大辞典》记载:陆恢,吴江人,字廉夫,精鉴别,通六法,花卉山水,各极其妙,尝客吴大澄幕,与金心兰诸人,结画社于吴门。陆恢所生活的时代,正是娄东、虞山两派画风盛行的时候。娄东派以取法宋元,尤以黄公望为主,干笔皴擦,淡墨渴染,有苍郁之趣。虞山派则是取法宋元之余又兼得明人意趣,枯笔短麻,苍秀浑噩,这两种画风直接地影响着陆恢的山水面目,在这四幅盈尺的册页中,无论是《三士亭一角》、《秋窗读易》,还是《秋山图》、《南岳游踪》都是同样的以干笔、渴笔勾斫皴擦,淡墨赭色浅染,极力营造出画面的苍润浑厚之感,用笔的老沉松动,位置的经营穿插,都极尽其妙,大有增之多余,减之不足之感。四副中尤以《南岳游踪》一图为佳,前景的松树穿插有致,笔笔苍润,岩壑之间穿行的两组人物形态生动,山石皆用渴笔,疏密相生,远山的数笔花青色使之境外有景,山外有山,增添了南岳山中的肃穆与苍茫的氛围,画面朴质无华,平实可人。读陆恢的画,虽没有神采飞扬之畅快,但却也得到些许宁静之致。
                                                     2004年3月于厦门辛缘书屋
 
 
 
 
 
         
     
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