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满纸蔬香手底栽 品读林彦龙指墨画

曾有朋友自远方来,品尝满桌的海鲜后,不无感慨地说,那些长年生活在内陆的 人,可真少了很多口福,遗憾啊遗憾!由此联想到闽籍画家郑乃珖先生早年于西 安美院执教时,画了很多的海鲜,有龙虾、蛤、蛏、鲎、螃蟹等等,题材独到, 此老先生应是美食者,却也是对家乡眷念之情的寓意和寄托。再想到闽南鲜美的 瓜果、蔬菜,那唾手可得的荔枝、龙眼、枇杷,含在嘴里可都还在生长着!那散步海边,随手可得的鲜螺,渔民讨小海刚上岸时的鱼虾,活蹦乱跳,极为鲜美! 常言道,一方水土养一方人,延伸而喻,一方水土也培植一方的艺术家,西北的 黄土造就了以赵望云、石鲁、刘文西为代表的长安画派,而云南的少数民风情,又造就了新的以丁绍光为代表的云南画派,而当我看到林彦龙先生的画作,却似 乎感受到可能构成闽南画派的某种因素,一种根植于乡土情怀、闽南人文的画风。 任何画派都表现出对题材的独特选择性,正因为这种独特性而更能形成其面目。

林彦龙擅长指头画,有道是,笔不到处指代之,指头画有着比用毛笔更能传达的天趣、意味、自然和拙味,常有意料中的意境和意料之外的意趣。然而,指头画也有其局限性。自清代高其佩创立指头画至近代番天寿,其表现的题材范围鲜有 创新,走的也是属于墨线为主,略加赋彩的清淡一路,是文人画指头作的范畴,其思想意趣也不外乎于此。林彦龙师承闽南名家林岑先生,在指墨画的创作实践中,他选择了有别于前人的题材,赋予水墨画予新的生命和内涵,闽南红砖绿瓦 的民居建筑、四季如春的绿荫、常年不谢的鲜花,触目的色彩都是如此的绚丽和 鲜活,那些亚热带的蔬果,更是令你垂涎。林彦龙就是选择了这些闽南的特色,以平常的蔬果作为题材来表达他的生活品味和淡泊情操,他以大红大绿的鲜明色彩来诠释这方热土,在他的指下,新黄的香蕉、菠萝,嫩绿的桃子,新熟的菠萝 蜜,翠绿的韭菜,金色的枇杷,还有鲜活的蟹、海鱼、海虾等等,都是闽南生活中息息相关的日常所需。在表现手法上,其亮丽的色彩已不仅是处在墨线的辅助 作用上,而是与墨线相互交融,是墨线的延伸,是面的体现 。有些画面甚至是以色为主,以墨线为辅了,他的实践是融合了民间色彩与文人画的墨趣,调和了下里巴人与阳春白雪的极端,拓展了指头画的领域,他所呈现给我们的,是一幅 幅鲜活的面孔、青春的气息和生命的律动,是闽南海纳百川、好客热情的襟怀。读他的画,非常的平实、朴素,没有哗众取宠的作秀,没有所谓的艺术玄机,好 像是街头的歌仔戏带你领略远去的唐音,从最平实无华的事物中享受生活的乐趣,究竟艺术的真谛。

闽南有着如此执着、立足本土的画家,是闽南画坛的一个亮点,只是这一亮点能 否成燎原之势而蔚然成风,我们期盼着闽南的画家能以此为契机,形成一个群体, 为画坛抹上亮丽的一笔。

林良丰 二00四年七月四日于厦门辛缘书屋

         
     
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